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《神奇女侠1984》:优美的谣言,优美的地方
《神奇女侠1984》整部影戏好像倒吃甘蔗般的体验:样板化的剧情,简朴、通俗,解释性对白提供了相当程度的靠山铺陈,在影戏前半段的剧情上显得扁平,但我们依旧能够在后半段找到本集故事所带给我们的感动,另有意犹未尽的余韵。云云规模重大的娱乐影戏,除了让更多观众找到返回影戏院看影戏的理由外,也证明晰影戏工业的运作,依旧仰赖着从创作者到市场端的互相合作,以及观众们追求艺术与娱乐需求之间关系。
这种倒吃甘蔗的感受,岂论戏里戏外都真实上演,稀奇是本次放置了由佩德罗帕斯卡所饰演的反派麦斯洛德,一位透过吹嘘、画大饼的商人,建立起自己一个看似风景华美,实际上摇摇欲坠的懦弱帝国;对照到今年受到疫情影响的影戏产业,这是否也是一种影戏反映生涯,或是生涯投射至银幕天下的验证呢?
《神奇女侠1984》的故事以探讨「真实」和「谣言」两大元素为主轴,透过握有「老实套索」的神力女超人,带出了人类社会即建构在过分包装且虚伪的体制之上;影戏从黛安娜年幼时在天堂岛上的竞赛提及,并将时间拉至1984年,这个冷战即将进入尾声、人们因科技进步而充满便利、厚实娱乐生涯的年月。就时间的设定上来看,它确实提供了人们一种「以古讽今」的反思空间,想想在这快要40年间,除了科技所带来的便利、物质欲望获得更多知足之余,人性的「善」与「恶」、「真实」和「谣言」两者之间的关系依旧没有改变。
说穿了,人类的社会一直都是建构在一场「优美的谣言」之上,只是没有人能够确定何时会发生谁人揭穿假面具的大事件;片中的反派麦斯洛德,以「梦想成真」作为招呼,提供了知足人们欲望的机遇,却也让人们忽略了支出与牺牲。换句话说,我们往往为了杀青目的(知足欲望)而必须奉献出款项、康健、时间、精神,又或者是自己的善良、人性。
岂论是佩德罗帕斯卡所饰演的麦斯洛德,照样克莉丝汀薇格所饰演的「豹女」芭芭拉安米诺娃,甩掉了自我人性而成为另一种恐怖的样貌,具象化了人类毫无控制且无限的欲望;若是人人美梦成真,人人实现欲望,那么我们接下来会期望什么?不就是更多的欲望吗?
《神奇女侠1984》的剧情花了相当多的篇幅形貌两位反派若何逐渐堕落和转变,确实为本片末端的热潮储蓄了相当多能量,并在黛安娜重新熟悉「真实」的真谛之间形成强烈对比,为观众提供了观影后回味无限的余温。
小我私家稀奇喜好本次由汉斯季默所操刀的配乐,甚至在最终黛安娜醒悟,向众人展现「真实气力」时稀奇选用了在《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》的开场乐曲《Beautiful Lie 》,说明晰这一切都是「优美的谣言」;正犹如布鲁斯韦恩的人生,只是我们有没有在追求欲望之际,即时采下刹车并正视真实情况的勇气而已。以是,影戏除了藉由正直人物揭发反派人物的邪恶设计,打败气力壮大的反派角色外,了局也同时说明晰我们在面临现实时,实在是需要觉悟的勇气,以及真正意识到自己懦弱的一面;实在,面临谁人弱小的自己,也是一种发展。
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然而,影戏在两位反派的铺陈上独出机杼,却偏偏在前半段剧情又加入了不少黛安娜已往的悬念,对旧爱的忖量,而发展出由克里斯潘恩所饰演的史提夫故事线;诸多显著致敬漫画设定的桥段,硬生生被加入剧情之中难免让影戏在前半段剧情有些断裂之感。但黛安娜和史提夫的恋爱,不正是一种「优美的谣言」吗?盖尔加朵和克里斯潘恩两位演员的互动,依然有趣迷人;我想,这种剧情上的小乱流也不影响这整部片的结构;且在后半段的剧情重大转折处,黛安娜意识到「真实」时的醒悟片断,信赖也是本片相当精彩且感动的地方。
简朴而言,《神奇女侠1984》是一场精彩又充满魔力的烟火秀,前中后三段显著的三幕剧结构,形貌了黛安娜在面临自己心里缺憾,以及重新熟悉自我的发展,让「神力女超人」的神性,加倍具有人性;「神」若何成为「人」,又或者是「神」若何让「人」加倍喜好崇敬。导演派蒂珍金斯展现了她对人物侧写卓越功力,再次知足华纳现在对DCEU谋划的主旋律、知足了影迷们对娱乐享受的期待,也知足了2020年气氛低迷的影戏产业;各方面都让《神奇女侠1984》这部影戏看起来是那么地精彩。
但不可否认的是,《神奇女侠1984》的动作打斗上,或是许多在剧情的细节,以及画面的谋划,存在着许多逻辑上无法顺畅的地方;形貌反派的悲凉童年会用尿床被父亲骂交接反派变坏的理由?史密森尼学会这么有威信的学术机构,会接受一位无法经由市场磨练的商人赞助?那台隐形战机最后去了哪?华美盔甲的同党只能防御不能攻击?这些种种的小细节,虽说不影响主线剧情,但过于扁平或是卡通化的设定,与影戏最初十分钟所建构出史诗款式相冲突,以至于《神奇女侠1984》与前作《神奇女侠》相较之下,虽然故事规模变大,但主题或多或少有些失焦,相当惋惜。
而回首「神奇女侠」的创作初衷,美国心理学家马斯顿博士在研究现代测谎机,以及针对人类行为语言研究的DISC理论,都再再说明晰「神力女超人」是一个追求「真实」的角色;她投射出人类行为的多元样貌,存在着个体与个体之间的差异性。没有人是完善的,犹如「神力女超人」纵使是「神」也有心中那缺失而且不完善的一面,也必须勇敢面临,正视自己的不足。
有人说:人的一生总共有三个生日,一是出生的那一天,二是意识到自己不完善的那一天,三是自己所熟悉的天下崩坏的那一天;岂论是哪一天,实在都是藉由不完善的那一面,来让我们发展变得更完善。而岂论是《神奇女侠1984》照样前作《神奇女侠》,影戏从黛安娜若何踏入人类社会,到1984年放下了已往缺憾的时刻,都出现了女神的发展与转变。
小我私家相当喜好片中黛安娜武断转身脱离奔跑并飞翔的历程,除了流通的运镜和震到耳膜快破掉的默爷配乐,放大了情绪、增强了震撼感及戏剧张力外,它好像让我们看到了在《超人:钢铁之躯》中谁人第一次穿上超人衣的超人,学会怎么航行、看到了《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中熟悉到存在着人性的蝙蝠侠、看到了《水行侠》中第一次学会若何快速游泳的水行侠。当我们看到了超级英雄重新熟悉自己,这或许也是一种观众对自我认同的共识,由于一直打赢坏人、所向无敌的超级英雄并不完善,从挫败和悲痛中重新站起来,成为更强的自己,才显得无比壮大、伟大。
故事也在打破天下的谣言后变得精彩有趣,这或许正是「优美的谣言」,优美的地方。