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《神奇女侠1984》：优美的谣言，优美的地方

《神奇女侠1984》整部影戏好像倒吃甘蔗般的体验：样板化的剧情，简朴、通俗，解释性对白提供了相当程度的靠山铺陈，在影戏前半段的剧情上显得扁平，但我们依旧能够在后半段找到本集故事所带给我们的感动，另有意犹未尽的余韵。云云规模重大的娱乐影戏，除了让更多观众找到返回影戏院看影戏的理由外，也证明晰影戏工业的运作，依旧仰赖着从创作者到市场端的互相合作，以及观众们追求艺术与娱乐需求之间关系。

这种倒吃甘蔗的感受，岂论戏里戏外都真实上演，稀奇是本次放置了由佩德罗帕斯卡所饰演的反派麦斯洛德，一位透过吹嘘、画大饼的商人，建立起自己一个看似风景华美，实际上摇摇欲坠的懦弱帝国；对照到今年受到疫情影响的影戏产业，这是否也是一种影戏反映生涯，或是生涯投射至银幕天下的验证呢？

《神奇女侠1984》的故事以探讨「真实」和「谣言」两大元素为主轴，透过握有「老实套索」的神力女超人，带出了人类社会即建构在过分包装且虚伪的体制之上；影戏从黛安娜年幼时在天堂岛上的竞赛提及，并将时间拉至1984年，这个冷战即将进入尾声、人们因科技进步而充满便利、厚实娱乐生涯的年月。就时间的设定上来看，它确实提供了人们一种「以古讽今」的反思空间，想想在这快要40年间，除了科技所带来的便利、物质欲望获得更多知足之余，人性的「善」与「恶」、「真实」和「谣言」两者之间的关系依旧没有改变。

说穿了，人类的社会一直都是建构在一场「优美的谣言」之上，只是没有人能够确定何时会发生谁人揭穿假面具的大事件；片中的反派麦斯洛德，以「梦想成真」作为招呼，提供了知足人们欲望的机遇，却也让人们忽略了支出与牺牲。换句话说，我们往往为了杀青目的（知足欲望）而必须奉献出款项、康健、时间、精神，又或者是自己的善良、人性。

岂论是佩德罗帕斯卡所饰演的麦斯洛德，照样克莉丝汀薇格所饰演的「豹女」芭芭拉安米诺娃，甩掉了自我人性而成为另一种恐怖的样貌，具象化了人类毫无控制且无限的欲望；若是人人美梦成真，人人实现欲望，那么我们接下来会期望什么？不就是更多的欲望吗？

《神奇女侠1984》的剧情花了相当多的篇幅形貌两位反派若何逐渐堕落和转变，确实为本片末端的热潮储蓄了相当多能量，并在黛安娜重新熟悉「真实」的真谛之间形成强烈对比，为观众提供了观影后回味无限的余温。

小我私家稀奇喜好本次由汉斯季默所操刀的配乐，甚至在最终黛安娜醒悟，向众人展现「真实气力」时稀奇选用了在《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的开场乐曲《Beautiful Lie 》，说明晰这一切都是「优美的谣言」；正犹如布鲁斯韦恩的人生，只是我们有没有在追求欲望之际，即时采下刹车并正视真实情况的勇气而已。以是，影戏除了藉由正直人物揭发反派人物的邪恶设计，打败气力壮大的反派角色外，了局也同时说明晰我们在面临现实时，实在是需要觉悟的勇气，以及真正意识到自己懦弱的一面；实在，面临谁人弱小的自己，也是一种发展。

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然而，影戏在两位反派的铺陈上独出机杼，却偏偏在前半段剧情又加入了不少黛安娜已往的悬念，对旧爱的忖量，而发展出由克里斯潘恩所饰演的史提夫故事线；诸多显著致敬漫画设定的桥段，硬生生被加入剧情之中难免让影戏在前半段剧情有些断裂之感。但黛安娜和史提夫的恋爱，不正是一种「优美的谣言」吗？盖尔加朵和克里斯潘恩两位演员的互动，依然有趣迷人；我想，这种剧情上的小乱流也不影响这整部片的结构；且在后半段的剧情重大转折处，黛安娜意识到「真实」时的醒悟片断，信赖也是本片相当精彩且感动的地方。

简朴而言，《神奇女侠1984》是一场精彩又充满魔力的烟火秀，前中后三段显著的三幕剧结构，形貌了黛安娜在面临自己心里缺憾，以及重新熟悉自我的发展，让「神力女超人」的神性，加倍具有人性；「神」若何成为「人」，又或者是「神」若何让「人」加倍喜好崇敬。导演派蒂珍金斯展现了她对人物侧写卓越功力，再次知足华纳现在对DCEU谋划的主旋律、知足了影迷们对娱乐享受的期待，也知足了2020年气氛低迷的影戏产业；各方面都让《神奇女侠1984》这部影戏看起来是那么地精彩。

但不可否认的是，《神奇女侠1984》的动作打斗上，或是许多在剧情的细节，以及画面的谋划，存在着许多逻辑上无法顺畅的地方；形貌反派的悲凉童年会用尿床被父亲骂交接反派变坏的理由？史密森尼学会这么有威信的学术机构，会接受一位无法经由市场磨练的商人赞助？那台隐形战机最后去了哪？华美盔甲的同党只能防御不能攻击？这些种种的小细节，虽说不影响主线剧情，但过于扁平或是卡通化的设定，与影戏最初十分钟所建构出史诗款式相冲突，以至于《神奇女侠1984》与前作《神奇女侠》相较之下，虽然故事规模变大，但主题或多或少有些失焦，相当惋惜。

而回首「神奇女侠」的创作初衷，美国心理学家马斯顿博士在研究现代测谎机，以及针对人类行为语言研究的DISC理论，都再再说明晰「神力女超人」是一个追求「真实」的角色；她投射出人类行为的多元样貌，存在着个体与个体之间的差异性。没有人是完善的，犹如「神力女超人」纵使是「神」也有心中那缺失而且不完善的一面，也必须勇敢面临，正视自己的不足。

有人说：人的一生总共有三个生日，一是出生的那一天，二是意识到自己不完善的那一天，三是自己所熟悉的天下崩坏的那一天；岂论是哪一天，实在都是藉由不完善的那一面，来让我们发展变得更完善。而岂论是《神奇女侠1984》照样前作《神奇女侠》，影戏从黛安娜若何踏入人类社会，到1984年放下了已往缺憾的时刻，都出现了女神的发展与转变。

小我私家相当喜好片中黛安娜武断转身脱离奔跑并飞翔的历程，除了流通的运镜和震到耳膜快破掉的默爷配乐，放大了情绪、增强了震撼感及戏剧张力外，它好像让我们看到了在《超人：钢铁之躯》中谁人第一次穿上超人衣的超人，学会怎么航行、看到了《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中熟悉到存在着人性的蝙蝠侠、看到了《水行侠》中第一次学会若何快速游泳的水行侠。当我们看到了超级英雄重新熟悉自己，这或许也是一种观众对自我认同的共识，由于一直打赢坏人、所向无敌的超级英雄并不完善，从挫败和悲痛中重新站起来，成为更强的自己，才显得无比壮大、伟大。

故事也在打破天下的谣言后变得精彩有趣，这或许正是「优美的谣言」，优美的地方。