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影戏《德语课》：尽职的痛与乐

去年德国国庆日10月3日，由克里斯蒂安•施瓦霍夫导演、海德•施瓦霍夫编剧的影戏《德语课》在德国各大影院上映。影戏原著《德语课》于1968年出书，作者西格弗里德•伦茨在书中反省了在纳粹头脑之下的尽职与小我私家责任之间的矛盾，批判了德意志精神对忠于职守头脑的张扬，在德国文学史上具有相当的影响力，影戏于德国国庆日上映也再次强调了小说及其主题的重要性。

故事围绕着西吉•耶普森、他在北德墟落当警员的父亲和他喜好的父亲的画家同伙马克思•南森睁开。少年教管所里，教官在黑板上写下命题作文的问题：尽职的快乐。少年犯们纷纷落笔，西吉•耶普森面对着空缺的纸无法下笔。他因此被关进单人囚房，不写完论文不许出来。然而他并非灵感枯竭，实在是思绪万千，不知从那边最先。

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他的父亲，严斯•耶普森,北德墟落的一个当地警员，恪守职责执行纳粹政府部署的义务, 将有犹太靠山的艺术家缔造的、具有共产主义色彩、新即物主义或表现主义气概的、统称为颓废艺术的绘画作品没收，画家本人将受到法律制裁，克制绘画。

受到制裁的正是父亲的儿时密友, 马克思•南森。严斯在向马克思下达克制令后，让儿子西吉靠近马克思，监视并汇报画家是否违反禁令。马克思对西吉视如己出，很愿意手把手教他怎么绘画，西吉也很喜欢向他学画。严斯在领会情形后将马克思逮捕，画作也被销毁。11岁的西吉夹在父亲和马克思之间进退维谷，他眼睁睁看着画家的事业被摧毁，充满情绪色彩的作品被没收，无知单纯的他想尽绵薄之力珍爱这些作品。西吉藏起被撕毁的马克思的画作，找到一个废弃的屋子作为避风港，他将画作残骸拼贴起来，视若珍宝地挂在墙上。随着被父亲摧毁的画作越来越多，他的“宝库”也越来越厚实。这好像是为他父亲的行为赎罪，也为自己无法违反父亲的下令而坐视损坏愈发严重的行为而致歉。

西吉亲眼眼见了父亲以尽责之名，亲手摧毁了一段难过的友谊，将噩梦带到了马克思的家里。西吉的年老当了逃兵，带着一身重伤偷偷回家，却被“尽职”的父亲告发到总局，最终被送往刑场，父亲因此变成了家里的“恶人”。战后，颓废艺术兴起，马克思作为艺术家被人尊重，他的作品也大受好评。而父亲依旧恪守职责，继续搜查马克思的作品，无意中找到了他儿子的平安屋。西吉私下藏起的美妙回忆被父亲付之一炬，他越发恐慌，不得已直接偷起了马克思的画作。他最后因偷画被抓，被送去了劳动教养所。

影片用了大量的冷灰色调，让观众置身于一直笼罩着西吉的那种窒息的压抑感之中。西吉迫于对父亲的尊重和恐惧，只能通过偷画来珍爱自己协助摧毁的器械，这便成为了他的职责。父亲生涯在职责和道德的矛盾中，对于亲手摧毁的友谊和家人的信托也并非无动于衷。然则责任成为了他生命的价值，尽职成为了他生计的意义。整部影戏没有过多的台词和夸张的演技，而是聚焦刻画了主人公西吉。年幼的他眼见了对他岁数来说无法明白的事情，然则他无权置疑，只能遵守。整个影戏最温馨的排场莫过于西吉与马克思在海边，斜阳温暖的余晖照亮了他们的脸，马克思与西吉一同将斜阳的那短暂而美妙的瞬间用颜色捕捉下来。正如斜阳，这种美妙是短暂的，终将是会被黑夜吞噬的。幽静的自然环境与翻腾的内心世界形成强烈的对比，随之滋生的痛苦逐渐渗透人心，笼罩着整部影戏。

父亲是尽责的，而这种尽责扭曲且盲目。正如导演施瓦霍夫所说，法西斯主义的致命毒素深入人性，两个家庭的悲剧都是它的牺牲品。即使是现在，这样的主题与寓意也并不过时。随着近期的反犹太主义运动和种族歧视运动的兴起，反民主主义头脑也在德国社会里仰面，导演希望通过影戏的艺术语言敲响警钟，唤起观众对现状的反思。